这把绣春刀,劈出了武侠电影新的境界

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文 | 落木君


《绣春刀》这个电影系列··|,如果被归为武侠电影··|,是有点奇怪的··|,因为乍一看··|,它既无江湖··|,也无侠客··|--。


但它又确实是近年来··|,略显式微的武侠电影类型中··|,最杰出的一个系列··|,细细推敲··|,电影中不仅有江湖和侠客··|,而且把江湖和侠客的概念升华到了一个新的境界··|--。




在传统的武侠电影里··|,无论是胡金铨还是张彻··|,江湖··|,是相对于庙堂而言的··|,而侠客··|,往往与官方是相对抗的··|,是劫富济贫··|,替天行道的··|--。作为官方的锦衣卫··|,通常是脸谱化的欺压百姓的反派角色··|--。而《绣春刀》则不一样··|,它从一开始就把整个江湖设置在庙堂之上··|--。


有人的地方就有江湖··|,官府也一样··|--。传统武侠片中··|,百姓眼中横行霸道的锦衣卫··|,在这样一个大的框架设置下··|,其实也只是蝼蚁般苟活的乱世棋子··|,不管如何如履薄冰··|,仍可随时被丢弃··|,死活无人在乎··|--。



《绣春刀·修罗战场》


《绣春刀》的第一部在2014年上映时··|,因为几乎没有什么宣传··|,所以票房并不高··|,后来在观众的口碑发酵后··|,才在“如此好片为何无人问津”的争议下排片量逆势回升··|,最后以三千万的制作成本··|,获得了九千多万的票房··|--。



《绣春刀》


这个在14年看来并不高的票房成绩··|,已经足以让新锐导演路阳拍摄《绣春刀》第二部的时候··|,不再为找钱而发愁··|--。三年后··|,路阳的《绣春刀2:修罗战场》制作成本从三千万提高到了八千万··|--。

 

上周末··|,落木君在点映场看了《绣春刀·修罗战场》··|,感觉两部《绣春刀》··|,已经足以奠定路阳导演在武侠电影史中的地位··|,这把刀··|,确实辟出了武侠电影的新美学··|,新道路··|--。


首先··|,《绣春刀》开辟了武打风格的新道路··|--。

 

传统的武侠片··|,武术指导多来自于京剧武行··|,风格要么是写意的··|,大量轻灵飘逸的吊威亚··|,看上去和跳舞一样美··|,但一看就是花拳绣腿··|--。要么是写实的··|,拳拳到肉的硬派功夫··|,用长镜头表现出真实搏击··|,但多少有点暴力有余而浪漫不足··|--。




而路阳的《绣春刀》系列··|,走出了武打风格虚实之间的中间道路··|--。


一方面··|,武打动作特别写实··|,全场不用威亚··|,没有飞檐走壁的神功··|,也没有炸天炸地的五毛特效··|--。另一方面··|,用大量《谍影重重》式的摇晃手持镜头··|,特写和快剪把动作剪碎··|,强化凌厉的战斗效果··|--。


武打风格既融合了三池崇史、三船敏郎等导演的日本剑戟片的风格··|,也有从漫画、游戏等其他媒介吸收来的热血元素··|--。斯坦尼康的第一视角跟拍··|,和血喷出来时的慢镜头··|,使得《绣春刀》的武打风格兼具了写实和浪漫··|--。




而这种独特的武打风格··|,是完全为剧情而服务的··|--。相比于很多武侠电影里纯为炫技而设置的武打场面··|,《绣春刀》里的每一场武打戏··|,都是武戏文唱··|,都承担着剧情的重要节点··|--。而写实又浪漫的武打风格··|,也正与两部《绣春刀》的人物设置和故事情节相契合··|--。

 

在传统的武侠电影中··|,侠因为寄托了太多人们渴望而不能得的精神··|,因而变得越来越伟光正··|,侠士在江湖中行侠仗义··|,快意恩仇··|,相对的反派则显得十恶不赦··|,让侠的行为动机变得是绝对的正义··|--。


作为类型片··|,武侠电影的人物通常是十分两面化的··|,甚至连形象也是脸谱化的··|,比如张彻电影中永远的白衣小将··|--。




而路阳导演的两部《绣春刀》··|,则把侠从英雄的神坛上请下来··|,让他复归为常人··|,与此同时··|,他把脸谱化的反派也复原成常人··|--。在《绣春刀》里··|,没有绝对的正邪之分··|,看到的是人性本身··|,每个人的复杂和纠结都展现出来··|--。

 

张震扮演的锦衣卫沈炼··|,在第一部《绣春刀》里心灰意冷··|,只想备足钱财··|,让大哥升官··|,给小弟解围··|,为自己心爱的女人赎身··|,同时也是赎去自己做为锦衣卫的原罪··|,离开京城··|,退出江湖··|--。


而这也导致了他很不明智的为了钱放了本应该杀掉的魏忠贤··|,卷入无穷后患··|,他有后悔··|,有迷茫··|,觉得自己的选择导致了悲剧··|,直到最后才明白··|,杀还是不杀魏忠贤··|,在这个世道··|,他都只是蝼蚁··|,死活由不得他··|--。




而作为前传的第二部《绣春刀》··|,则用更加环环相扣的故事··|,讲明了沈炼由迷茫到心灰意冷的过程··|--。叙事时间前推到三个月前··|,第一部里阴郁的沈炼却显得踌躇不定得多··|--。相比前作已经完全死心··|,彻底失望的沈炼··|,第二部里的沈炼是迷茫的··|,是不知道自己想要什么的··|--。

 

包括很多人都在讨论的··|,第二部结局吊桥大战的bug··|,很多观众都觉得··|,为什么不一起逃走··|,再砍断吊桥|-··?我倒觉得··|,这里的情节也是说得过去的··|,这时的沈炼虽然在锦衣卫里官职更大··|,但他更是个平常的年轻人··|,他比第一部里更冲动··|,更热血··|,他就是没想到··|,如果他想到了··|,其实也不会走到要背水一战的田地··|--。


这样的写法··|,其实是很像《水浒传》里的写法··|,沈炼像极了《水浒》里的林冲··|,一开始逆来顺受··|,横逆袭来的时候··|,想能忍就忍··|,实在无处可走了··|,才选择背水一战··|--。




借此··|,《绣春刀》开创了武侠电影人物设置的中间路线··|--。武侠电影从人物的非黑即白··|,黑白对立··|,到深入到人性复杂幽暗的深处··|,没有人是没有缺陷的··|,也没有人是绝对邪恶的··|,每个人都是在这个世道上··|,想以自己的活法生存··|--。


当然··|,影片结局··|,他们可能发现··|,这个世道··|,无论你是一介草民··|,还是九五之尊··|,你都无法掌控自己的命运··|--。这个世道··|,本身··|,就是最大的修罗战场··|--。




第三··|,也是最重要的一点··|,是《绣春刀》开启了叙事机制的中间路线··|--。


传统的武侠电影··|,少有在叙事上玩花活的··|,因为武打场面本身就占尽了风头··|,人物塑造和故事常常退到次要的位置··|,而《绣春刀》系列··|,则罕见的在武打和人物的复杂翻新同时··|,在故事的叙事上还保持繁复精致··|--。


第一部《绣春刀》就开启了武侠与悬疑的类型融合··|,第二部的《绣春刀》则走得更远··|,叙事上更加复杂··|,从皇上沉船案开始··|,用郭公公被杀案··|,总旗惨死案··|,火烧案椟库案··|,一环套一环··|,迷茫的沈炼在其中越陷越深··|,牵涉出殷澄、北斋、凌云铠、陆文昭、丁白缨、魏忠贤、信王等一系列性格立体的人物··|--。


这种武侠与推理··|,悬疑等类型的融合··|,能看出类似《谍影重重》和《黑暗骑士》式风格的混杂··|--。




《绣春刀》系列是值得一看再看的电影··|,如果有条件的话··|,最好两部一起看··|,因为两部对照··|,才能感觉到导演对武侠电影··|,创新了什么··|,坚持了什么··|--。


这也让我感到挺欣慰:武侠电影··|,这个一度辉煌的民族类型··|,现在虽然式微了一些··|,但是武侠电影的基因··|,不会死··|,在注入了很多新的电影商业类型元素后··|,它一定会重生··|--。



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